Огляди

Продолжим тему виртуозного французского блэк-метала на Неформате. В этой экстравагантной стране давным-давно образовался свой собственный подход к стилю, настоящий неповторимый шарм и атмосферность, уникальная болезненность звука, техничность и эклектичность музыки. Не будем мусолить историю в поисках примеров, вы и так прекрасно знаете: движение Les Legions Noires, лейбл Norma Evangelium Diaboli, ведущая блэк-метал формация Deathspell Omega и т.д.

Ценой усилий десятка человек австралийский городок Вуллонгонг на побережье Тихого Океана и его пригород Корримал стали настоящей локальной сценой блэк-метала страны. Экспериментируя с жанром на любой вкус, Балам и Десолейт со своей компанией создали уже дюжину проектов, от депрессивных опусов Funeral Mourning и Woods of Desolation, меланхолической сладости Austere – до ортодоксального блэк-метала Nazxul, Rift и Pestilential Shadows.

С недавних пор, особенно в США, стала заметна тенденция перехода от блэк-метала к сладжу, думу, дрону и прочим неметаллическим проявлениям музыкальной радикальности. На фоне этого течения как-то странно видеть обособленное движение вспять от музыкантов Goatwhore. В начале 90-х почти все участники группы так или иначе принимали участие в становлении сладж-сцены Нолы (Новый Орлеан, Луизиана), и вдруг – решили заиграть метал, причем самый обыкновенный: трэш/блэк/дез-метал с урчащим звуком, неистощимой агрессией и мощным напором отбойного молотка.

Антон Белов, скромный челябинский юноша, прошлой осенью обрадовал музыкальную общественность выпуском нового, третьего по счету альбома своего проекта Kauan. Причем в его случае "новый релиз" значит не очередную демку, выложенную на рапидшару, а полноценный компакт-диск с полиграфией, изданием которого занимается, на минуточку, крупнейший дум-метал лейбл на 1/6 части суши – Solitude Productions (точнее, его дочернее отделение, ориентированное на более экспериментальную музыку, Bad Mood Man Music). Что же представляет из себя музыка Kauan на сегодняшний день?

Когда-то один из самых популярных жанров металлической музыки, дум/дез, сейчас представляет собой странное и уникальное зрелище. Все легендарные группы, так или иначе, отошли от него в степь более мелодичной, мягкой, или наоборот, экспериментальной музыки. Причины, скорее всего, стоит искать в концепте самого жанра: в нем с самого начала было заложено некое потенциальное уклонение в сторону большей мелодики и атмосферности.

"И как только могло угораздить кого-то писать серьезную рецензию на этот саркастический продукт жизнедеятельности сексуально озабоченных американских "членов" общества?", – возможно, подумаете вы. Но не будем искать глубинный смысл и задаваться философскими проблемами бытия, эта статья – просто констатация факта: теперь в мире глэма царствует Стальная Пантера! Как у них это вышло – об этом дальше.

Взяв на вооружение грязный, полный фидбэков героиновый поп Jesus And Mary Chain и сдобрив это хорошей порцией шумного шугейзинга из тех же 80х, американцы BRMC моментально ворвались на мировую рок-сцену, став одной из самых оригинальных и самобытных рок-н-ролл групп современности. Любовь фэнов пришла очень быстро, причём среди них были даже такие скупые на похвалы люди, как Ноэль Галлахер, например. После двух альбомов подобной музыки, "мотоциклисты" неожиданно выпустили акустический альбом "Howl", пронизанный духом Боба Дилана и Джонни Кэша, а в 2008-м году записали и того более удивительный релиз "The Effects Of 333", который представлял собой смесь эмбиента, нойза и даже дрона, что было уж совсем странно.

Шу Шу – это 15-летняя девочка из китайской драмы 1998-го года: сосланная в глухую деревню, она калечит себе жизнь в попытках вернуться домой, однако с каждым новым шагом погрязает глубже и глубже. Безысходность – одна из красных нитей, проходящих через творчество названного в честь этого фильма калифорнийского экспериментального проекта Xiu Xiu.

Хоть прописавшийся в Рейкъявике австралиец Бен Фрост и начал сочинять музыку еще в начале 2000-х, большая часть его нынешней аудитории впервые услышала о нем после выхода дебютного (и единственного) альбома группы School Of Emotional Engineering. Тот альбом можно считать переходным от раннего эмбиентного творчества к более мрачному позднему экспериментально-нойзовому. Первый же сольный релиз Фроста после распада SOEE, 40-минутный EP "Theory Of Machines", получил едва ли не еще большее признание и поставил чрезвычайно высокую планку, сместив акцент с тревожного эмбиента на слои угрожающе нарастающего электронного шума, в котором легко заметить влияние дрона.

Итак, друзья, встречайте новый альбом музыкального брэнда под вывеской Nile, продвигающего в массы египетскую мифологию в техничной дез-металлической обертке. С тех пор как 15 лет назад Nile изобрели собственную систему координат и стали на свой черный путь, усыпанный костями рабов и полуистлевшими египетскими реликвиями, ничего нового они так и не придумали. Проекту удавалось сохранять хрупкий баланс между неизменно яркими мифологическими формами и захватывающим содержанием до выхода в 2007-м пластинки "Ithyphallic", которая обозначила у трио из Южной Каролины некоторый идейный ступор и заметную утрату броской оригинальности. При всей своей яркости и видимом присутствии всего того, за что Nile любим, проект перестал цеплять фибры души.

"Burn" - дебютный альбом четверки из Денвера, выпущенный Candlelight Records, со всеми вытекающими последствиями, как говорится. Как для дебюта - материал весьма хорош. Тем более, что процессом записи никто из легенд, подобно "Waking Into Nightmares" Warbringer, не руководил. Вокалист Havok Дэвид Санчес (однофамилец известного саксофониста из Пуэрто-Рико) сам выступил продюсером. Прекрасная ритмика, отстройка звука, вокал - все это на высоте. Иногда смущают странные сбивки, но в целом барабанщик отыграл прилично, а в паре с интересным басом - вообще звучит великолепно. И все бы было хорошо, если бы музыкантам, а в частности ритм-гитаристу, добавить побольше композиторских идей.